安徽大学计算机学院总结《绿色背景四裸女》2.58亿成交

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  来源于:雅昌艺术网

  

    常玉《绿色背景四裸女》

    水彩画胶合板 100x122cm 1950时代作

    卖价:2.58万人次

    今年7月8日晚,中国香港苏富比(新浪微博)春拍“当代艺术夜间竞拍”举槌,延续上年扩散全亚洲地区的“常玉热”,本次苏富比也重磅来袭了常玉1950时代的著作《绿色背景四裸女》,定价2.两亿,为8月中国香港竞拍季较贵艺术品。

    那天晚上,该作以1.六亿港币起拍价,在12分鐘里亲身经历20余口猛烈市场竞争,最后落槌于2.25万人次,加提成2.583万人次,为常玉作品竞拍第二高价位,仅次上年以三亿港币交易量的《五裸女》。

    经历了1930时代浮华背后的法国巴黎精华,踏过40年代的遍地烽火,常玉的造型艺术在50年代进入了迥然不同的新环节。以裸女主题为例子,常玉早前大多数以单一女人为主人公,而50年代后所写作的裸女群像,并以从来没有的大尺度来突显其气魄。

  

    1950时代的常玉

  

    常玉《金毯上的四裸女》。图/台湾历史博物館出示

    艺术大师当初为筹划台北市国立大学博物馆个展而写作、之后变成关键馆藏品之《金毯上的四裸女》,就是以四裸女为主人公,而《绿色背景四裸女》在常玉裸女群像之中,更称得上界面更为精彩纷呈开朗、写作全过程更为认真细致独特。《绿色背景四裸女》侧卧四位裸女,他们姿势、头发颜色、脸容各不相同,好像正佯倘于夏季的翠绿草坪,享有一场溫暖悠闲的晒太阳。

    常玉自早前写作至今,凡碰到极为钟爱或令人满意的构图法,均会在写作第一件著作后再次挑戰,以不一样的颜色与线框应用再作第二件,《绿色背景四裸女》即属此类:本作问世前后左右,常玉写作了界面相仿而尺度略小、三裸女为构图法的《裸女与高跟鞋》,及其以后的《四裸女》。

  

    左:《裸女与高跟鞋》,行迹不可考,右:《绿色背景四裸女》

  

    《四裸女》,二零零一年交易量于台北市羅芙奧

    若以《绿色背景四裸女》与这两张比照,由此可见《裸女与高跟鞋》采用较写实性的艺术手法,应属最开始进行的一幅;《四裸女》情况以留白艺术解决,潜心展现裸女妙曼的身体线框,而《绿色背景四裸女》则集《裸女与高跟鞋》及其《四裸女》之大德,在虚与实的室内空间解决技巧中间寻得最健全的均衡,给与观众丰富多彩的想象室内空间,尺度也是之中较大的一幅。从而推论,《绿色背景四裸女》是常玉一生全部著作之中,唯一依次写作三幅详细水彩画才终告问世之佳作,反映艺术大师返复磨炼界面的匠心独运,及其针对《绿色背景四裸女》的高度重视。

    《绿色背景四裸女》四位佳人姿势不同,构图法上恰当映衬传统式中国画的与众不同逻辑思维:西方国家裸体艺术,几千年来全是以眼下所闻的写实性为所依;古代中国青山绿水,则遵循主位融为一体的审美观方法。常玉秉着修真的视线收看裸女,将赤身裸体的展现归入当然,为《绿色背景四裸女》授予山水国画意。

    其壮丽艳绿的情况,则映衬出“汉绿釉”的舒目辉煌。在我国中华传统文化里,青绿色是代表生命的颜色,《释名·释采帛》里即有道:“青,生也,象物之生时色也”。翠绿因生机勃勃、春气泛起而遭受崇敬,常玉在本画应用此色,将他浩瀚无垠、生机无限的精神实质宇宙空间也反映在其中。


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